Sinfonietta de Lausanne Saison 2017–18
Une invitation au voyage. Dans son célèbre poème, Baudelaire invite sa bien-aimée à le suivre dans un pays idéal. Mais «l’invitation au voyage», n’est-ce pas davantage le mouvement que le but, le départ que l’arrivée? ...
N’est-ce pas ce changement d’air si nécessaire pour pouvoir ensuite se retrouver?
Telle est l’invitation que vous fait, saison après saison, le Sinfonietta de Lausanne: invitation à redécouvrir de grandes pages du répertoire, comme la Tragique de Schubert ou la Pastorale de Beethoven, mais aussi à défricher des terres plus rares, mais ô combien accueillantes, quand on fait l’effort d’aller s’y promener. Elles jalonnent tous les programmes, du terroir auvergnat de Chabrier aux danses torrides de l’Espagne redessinées par de Falla pour son Tricorne, en passant par les vieux livres de tablatures pour luth que dépoussière l’Italien Respighi en pleine Première Guerre mondiale. Et que dire des baguettes qui voguent d’un invité à l’autre? De Forés Veses l’Espagnol basé en Auvergne à Takács-Nagy le Hongrois installé en Suisse, en passant par Guschlbauer le Viennois électron libre, Reiland le Belge entre Luxembourg et Saint-Etienne, Meyer le Français qui fait mouche en Asie et Kawka l’autre Français œuvrant sous le soleil de Toscane...
Résisterez-vous à l’appel ou resterez- vous enfermé là où «tout n’est qu’ordre et beauté, luxe, calme et volupté»?
Concert 4 / Gábor Takács-Nagy, direction / Brahms, Bartók, Dvořák - Casino de Montbenon
Salle Principale
Allée Ernest-Ansermet 3 1003 Lausanne
1003 Lausanne
Johannes Brahms
Danses hongroises n° 5 et 6 (arr. Parlow)
Béla Bartók
Divertimento
Antonín Dvořák
Sérénade en mi majeur, op. 22
Gábor Takács-Nagy
Direction
On connaît son Palace, ses écoles privées, mais qui se souvient que le village de Saanen a été le cadre, au 20ᵉ siècle, d’un important jaillissement créatif? La station a vu la naissance, au cours de l’été 1939, du magnifique Divertimento de Béla Bartók, dans le chalet de vacances du chef Paul Sacher. Y aurait-il dès lors quelque chose de «bernois» dans les lignes de Bartók? Peut-être cette spontanéité un peu rude des traditions paysannes. Sa patte n’en demeure pas moins au premier plan, immédiatement identifiable. Comme celle de Dvořák dans sa lumineuse Sérénade pour cordes, qui se réapproprie (avec cette petite touche morave si caractéristique) une forme remontant aux balcons amoureux du Moyen Age. Comme celle de Brahms aussi dans ses Danses hongroises – dont il est intéressant de relever qu’elles ne sont pas d’authentiques tranches de musique populaire mais des arrangements libres, comme il était courant d’en rencontrer dans les cafés de Budapest au milieu du 19ᵉ siècle sous les archets tziganes.
